Oscar Fuentes Arquitectos

Por Oscar Fuentes La cultura arquitectónica, históricamente, se ha ido construyendo a partir de tratados, obras maestras, o soluciones ejemplares a problemas tipo, que en general se irradian desde centros de producción, que lo son por concentración de recursos u ocasional concentración de talentos (cuando no ambas a la vez). Mayormente estos centros son centros de poder político o económico, que, o enfrentan por primera vez ciertos problemas por estar adelantados a determin

Por Oscar Fuentes Quien inicie una búsqueda en Google (y en castellano) sobre la presentación oficial que OMA (Office for Metropolitan Architecture), la oficina de Rem Koolhaas, hizo de su obra para la embajada holandesa en Berlín, se encontrará con un texto que lo desorientará: probablemente piense que se encuentra frente al sitio web de un cineasta y no de un estudio de arquitectura. Y es que no bien empezamos a leer lo que supone una típica memoria descriptiva de una obr

Por Oscar Fuentes Cuando en 1997 Edward Shaw organizó en el Centro Cultural Borges una muestra sobre las obras más significativas de Francisco Salamone, como corolario de la publicación que hiciera poco tiempo antes en el Journal of decorative and propagandistic art y en el marco de la Bienal de Arquitectura de Buenos Aires pareció que estas obras (solo publicadas anteriormente en un anuario de obras públicas del gobierno de la provincia de Buenos Aires) alcanzaban en ese m

Por Oscar Fuentes El desarrollo de mi práctica como arquitecto está inserta en la industria de la construcción y -salvo por dos experiencias concretas de obra estatal- en el mundo privado. Debo reconocer que no digo esto de un modo resignado, sino muy por el contrario, es mi intención trabajar en ese campo en el cual el arquitecto debe ser más un técnico que trata de encontrar un espesor cultural a su producción que un artista que trata de expresarse. Dicho de otra manera, no

Por Oscar Fuentes En momentos en que los proyectos relativos a la memoria se han vuelto cosa de todos los días -donde incluso se ha profesionalizado su realización: algunos arquitectos y artistas se han especializado en ellos, inclusive por temas- y en los que incluso se apela a todo tipo de legitimidades para acceder a este tipo de encargos -basta repasar algunas de las argumentaciones de los finalistas del concurso para la reconstrucción del World Trade Center-, recordar es

Por Oscar Fuentes La creación de un tipo es el momento más intenso de la arquitectura. Cuando Rafael Moneo emitió la sentencia que oficia de epígrafe a este texto, sabía perfectamente que ponía a la praxis arquitectónica en una dimensión temporal que excede las modas o pretensiones de expresión individual a las que muchos arquitectos son afines. El planteo define al trabajo del arquitecto como una operación dentro de tradiciones específicas de las que no se puede sustraer y m

Por Oscar Fuentes Minoru Yamasaki puede ser considerado el arquitecto más desafortunado entre aquellos que obtuvieron algún reconocimiento internacional. Porque si bien su obra más importante, el World Trade Center, fue objeto del peor atentado de la historia de los Estados Unidos (no así del mundo, no nos olvidemos del bombardeo de Dresden), otra obra de su autoría sufrió también una escandalosa demolición. Y lo peor, fue que la cultura arquitectónica internacional (al menos

Por Oscar Fuentes Cuando Eduardo Catalano (EC) vuelve a EEUU invitado por Henry Kamphoefner a dirigir el Departamento de Arquitectura de la North Carolina State University (NCSU), -luego de haber sido becado para estudiar en Pennsylvania y en Harvard con Gropius y Marcel Breuer y de haber pasado un tiempo enseñando en la Architectural Association-, decide construir una casa para él y su familia. Adquiere para esto un terreno en las afueras de Raleigh, en un sitio boscoso y c

Por Oscar Fuentes La obra de Francisco Salamone ha encontrado, más de medio siglo después de construida, un reconocimiento que no tuvo en el momento debido. Su pelea con la Sociedad Central de Arquitectos a partir de una denuncia suya por fraude en un concurso público organizado por la entidad le significó un ostracismo y falta de reconocimiento que tardó mucho en comenzar a saldarse. Recordemos, a propósito de esto, que la principal revista de arquitectura (que justamente ll

Por Oscar Fuentes Mucho se puede decir sobre la relación del cine con la arquitectura. En lo material ambas son prácticas que fluctúan entre una producción artesanal y una industrial. Muchos también son los que han ido de un mundo a otro. Desde los inicios del cine gente con formación en arquitectura como Walter Ruttmann y Fritz Lang han desarrollado importantes films (tendiendo a la vez en estos puentes entre una y otra disciplina) y hoy en día llegamos a que un arquitecto

Por Oscar Fuentes Cuando hacia 1962, el entonces recién recibido y con 25 años, Jorge Scrimaglio (JS), fue comisionado a realizar una capilla en una de las habitaciones de la casa que ocupaba el Hogar Universitario Femenino de Rosario, una casa chorizo con su típica serie de habitaciones alineadas, su primera reacción fue rechazar el encargo. JS ferviente admirador de Frank Lloyd Wright, pensaba que nada bueno podía hacerse con ese espacio. Su organización, absolutamente arti

Por Oscar Fuentes Poder acceder al conjunto de la obra de Jorge Scrimaglio es un acontecimiento. No sostengo esto solo por la calidad de sus obras, sino especialmente por la profunda coherencia que estas tienen y también, por el sentido que tiene para nosotros acceder a un modo de pensar la arquitectura que parece perdido. JS piensa sus obras a partir de un conjunto de rigores que ya nadie parece aceptar. Estos rigores exceden a los que una determinada línea arquitectónica pu

Por Oscar Fuentes No podría haber un indicio más claro de la presencia humana y del ejercicio de su intelecto que la muestra del contraste entre el orden y el desorden. Deyan Sudjic La investigación llevada adelante por Federico Pastorino sobre el trabajo de Jorge Scrimaglio nos enfrenta a un conjunto de obras -construidas o que quedaron en proyecto- de un rigor único en la práctica de la arquitectura en el Siglo XX en la Argentina. ​ La obsesión de Scrimaglio con los pocos t

Por Oscar Fuentes Para el año 1921, Adolf Loos ya era una figura central en el debate por la reflexión de qué caminos debían seguir los arquitectos. Lo que había comenzado por una crisis del modelo historicista -con sus limitaciones programáticas y su centralidad en lo estilístico- (a lo que se le sumó la conciencia de las nuevas necesidades de vivienda que generaron las migraciones del campo a la ciudad, producidas por la mejora en las posibilidades que ofrecían las industri

Por Oscar Fuentes Cuando a principios de la década del ‘30 Le Corbusier le escribió a Stalin una carta para quejarse del reciente fallo del Concurso del Palacio de los Soviets, las vanguardias arquitectónicas europeas llegaron al convencimiento de que el país que se había convertido en la gran esperanza para el desarrollo de la nueva arquitectura –y especialmente el desarrollo de su habitante ideal: el Hombre Nuevo- había elegido otro camino. El “ingeniero de almas” (la metá

Por Oscar Fuentes Al tener noticia del terremoto ocurrido en el norte de Japón de este año, que afectara especialmente a la ciudad de...

Por Oscar Fuentes Si esta sección lleva como subtítulo fracasos ejemplares en arquitectura, este es un caso de un doble fracaso (y en uno...

Por Oscar Fuentes A lo largo del Siglo XX hemos visto muchas búsquedas de arquitectos en las cuales una definición constructiva...

Por Oscar Fuentes Que en este momento la maldad que aspiran a cometer los villanos de dos de los programas de ficción del prime-time de...

Por Oscar Fuentes La ampliación de la frontera agrícola operada en la Argentina a finales del siglo XIX demandó la importación tanto de productos industriales que el país no producía como de personas. Personas necesarias primero para levantar las cosechas y luego para poblar un país semivacío. Y en esta importación de personas -que las diferentes crisis europeas se encargaron de proveer, por no hablar del racismo de nuestros gobernantes que preferían ese origen- no solo vini

Por Oscar Fuentes En 1972 el Banco Coca encargó a Rafael de la Hoz y Gerardo Olivares el desarrollo de un proyecto para ser construido en un terreno muy particular del Paseo de la Castellana (avenida que tiene obras de arquitectos como Moneo, Fisac, Saenz de Oiza o Vázquez Molezún) en la ciudad de Madrid. Este terreno presentaba una pendiente muy pronunciada entre frente y fondo (18 mts.) y contaba con una normativa y un entorno que favorecían la construcción de torres aislad

Por Oscar Fuentes El tamaño ha sido históricamente, en la arquitectura, un factor determinante de visibilidad. Y al hablar de visibilidad y tamaño parece obvio que se habla del gran tamaño. ​ El gran tamaño ha sido siempre el recurso para marcar la jerarquía de la obra de arquitectura en su localización específica. La diferencia métrica de la obra frente a su contexto ha sido un recurso evidente para marcar su jerarquía. Este recurso tiene incluso, según el carácter de la obr

Por Oscar Fuentes En el año 2000, la empresa Aeropuertos Argentina 2000 organizó un concurso de ideas, para la realización del proyecto de un puente peatonal que uniera la vereda cercana al Río de la Plata en la Avenida Costanera con el nuevo edificio del Aeroparque Jorge Newbery en la ciudad de Buenos Aires. El concurso estuvo restringido a arquitectos menores de 40 años. La competencia logró una gran participación, especialmente por la conformación del jurado, que contó, en

Por Oscar Fuentes y Silvia Schwarzböck Design real no parece una muestra de diseño industrial. Pero no porque esté exhibida en una galería de arte. Después de mirar los primeros objetos (una cama colgada de la pared con el nombre de “cama”, una laptop apoyada en el piso y llamada “computadora”), tampoco parece una de esas muestras en que los objetos industriales, por estar descontextualizados, demandan la misma mirada que los objetos artísticos. Lo que se observa, en una prim