El Dock 8

Por Alfonso Corona Martínez

Este es un edificio nuevo, que reemplaza un depósito perdido. Su novedad es declarada por el color. El código obligaba a mantener un perfil y un perímetro en planta similares a los de los depósitos existentes. Esto produce un efecto inesperado: el volumen de un depósito “traducido” al blanco resulta ser un palazzo; se relaciona con los que enfrenta: la Aduana y el grandioso edificio del Ejército, creando la impresión de un nexo formal con el otro margen de la Av. Huergo. Mi calificación de palazzo no es enteramente arbitraria, puesto que su composición está dominada por un aparente piano nóbile cuyas aberturas abarcan los pisos 2° y 3°; el primer piso figura ser un mezzanino de la planta baja, y sobre los grandes ventanales de los pisos intermedios el cuarto piso duplica las ventanas del piano nóbile: finalmente, aparece un ático retirado, a partir del cual se inicia la evocación náutica que luego comentaré. El ritmo lento de los grandes ventanales, que continúa en los locales de la planta baja, confiere al edificio cierta dignidad monumental falta en los depósitos reformados, seriaciones indeterminadas con una relación de vacíos y llenos muy diferente, en la que predominan los paños ciegos.

El edificio, atípico, lo es también en sus espacios, proveyendo una interesante ejemplificación de las libertades proyectuales y determinantes tipológicas. Estas últimas se manifiestan, como en otros docks ya reformados, en la contradicción entre la profundidad del bloque y la función residencial. Aquí se ha decidido crear en casi toda la longitud del bloque una calle o patio central cubierto con un lucernario. Así el bloque se convierte en dos paralelos; esa es la vivencia interior. Y la calle cubierta se hace espacio protagónico. Uno de sus lados se expresa como la fachada hacia la calle, muro blanco con aberturas; el opuesto revestido en piezas de aluminio se quiebra en la media altura reforzando la idea de ligereza.

Se ha estudiado muy cuidadosamente la variación en vertical; en planta baja, el ingreso central se asoma a este espacio; un poco más arriba los puentes que van desde los ascensores a los departamentos que enfrentan el dique dan un ritmo pausado; se multiplican finalmente en el nivel superior formando un techo virtual. Hay discontinuidad de la “calle” en las plantas bajas. Se vuelve continua a media altura; se limita por los puentes del 4° piso; remata finalmente en el lucernario. Esta serie de variaciones impide que se convierta en un interior de Piranesi, y la identidad precisa de las variaciones colabora a la orientación de este espacio.

*En Revista Summa+ número 26, 1997.

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This is a new building, replacing a derelict warehouse. Its novelty is declared by its color. The code required maintaining a profile and perimeter similar to those of existing warehouses. This produces an unexpected effect: the volume of a warehouse "translated" into white turns out to be a palazzo; it relates to those it faces: the Customs House and the grand Army building, creating the impression of a formal link with the other side of Huergo Avenue. My characterization of it as a palazzo is not entirely arbitrary, since its composition is dominated by an apparent piano nobile whose openings span the second and third floors; the first floor appears to be a mezzanine of the ground floor, and above the large windows of the intermediate floors, the fourth floor duplicates the windows of the piano nobile: finally, a recessed attic appears, from which the nautical evocation that I will discuss later begins. The slow rhythm of the large windows, which continues in the ground-floor premises, lends the building a certain monumental dignity lacking in the renovated warehouses, indeterminate series with a very different relationship between voids and solids, where blank walls predominate.

The building, atypical, is also so in its spaces, providing an interesting example of design freedoms and typological constraints. The latter manifest themselves, as in other renovated docks, in the contradiction between the depth of the block and its residential function. Here, it was decided to create a covered central street or courtyard with a skylight along almost the entire length of the block. Thus, the block becomes two parallel structures; this is the interior experience. And the covered street becomes a central space. One of its sides is expressed as the street-facing façade, a white wall with openings; the opposite side, clad in aluminum panels, is broken at mid-height, reinforcing the idea of ​​lightness.

The vertical variation has been studied very carefully; On the ground floor, the central entrance opens onto this space; a little higher up, the bridges leading from the elevators to the apartments facing the dock create a measured rhythm; they multiply on the upper level, forming a virtual roof. The "street" is discontinuous on the ground floors. It becomes continuous at mid-height; it is defined by the bridges on the 4th floor; and it culminates in the skylight. This series of variations prevents it from becoming a Piranesi-esque interior, and the precise identity of these variations contributes to the orientation of this space.

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